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不如回去饮茗水 老屋破抵兰亭撑

工夫:2018-06-10 08:00  泉源:新快报

吴昌硕 (1844-1927),原名俊、俊卿,字苍石、昌石、昌硕、仓硕,号缶庐、苦铁、大聋等,浙江孝丰(今安吉县)人,。1913年,吴昌硕被公推为西泠印社首任社长。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石字画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”。

■吴昌硕 红梅 1919年 中国美术馆藏

吴俊卿 荔枝图(北京故宫博物院藏)

■珍藏周刊记者 陈福香

吴昌硕到晚年仍思念故乡的蔬果:

作为一位集“诗、书、画、印”为一身的艺术各人,吴昌硕与黄宾虹、齐白石、潘天寿并誉为 “20世纪传统中国画四各人”。吴昌硕在绘画上次要以花草、蔬果、山川为题材,最善于满意花草, 他经常在四条屏、八条屏及十余幅的书页画上五彩缤纷,万紫千红,他喜好苏州东山白沙枇杷,想到枇杷的味道,画的枇杷就挂满枝头。他喜好梅花,称本人为“梅知己”,写诗说,“十年不到香雪海,梅花忆我我忆梅”,一片蜜意,离世还要葬到浙江超山宋梅亭畔。

吴昌硕出生于浙江安吉的部吴村,那是一个具有文明秘闻和汗青沉淀的古村,吴昌硕自小的生存情况便是绿水青山、阔别喧器、飘逸世俗。乡村的粉墙木窗,泄漏了憨厚的家风,小小的庭院,是吴昌硕的童年乐土,他与大天然密切打仗,吴昌硕关于安吉情感深沉,地区的人文渊源不断影响着吴昌硕的艺术生活,直到暮年,他不少画作的题名都为“安吉吴昌硕”,他也用这种方式来标明他对出生地的敬重,对身份的认同和归属感。

吴昌硕从小就追随父亲在田间干活,过着面朝黄土背朝天的日子,如许的生存体验在二心中难以忘却,直到暮年还回想他的“耕夫”光阴。正是由于吴昌硕在安吉的生存阅历,才使他的艺术创作与生存贴近,他的从艺看法与群众相连,这片地皮培育了他憨厚敦朴的性格和勤奋踏实的态度来从事艺术创作。尤其在颠末社会的动乱当前,他们逃亡归乡,在安吉树立了小的芜园,很多绘画作品的情绪都来自于此,既赐与了绘面素材,又提供了肉体慰藉,可见最后浙江情况影响的紧张性,这种乡土情节不断潜认识影响着他。

他一切的绘画题材,除了一样平常的花草题材以外,还对墟落的蔬菜瓜果停止了过细的表达,比方白菜、南瓜、青菜、萝卜等。他的诗文也表露出关于故乡的怀念和向往,如《海上上已》中写道:“不如回去饮茗水,老屋破抵兰亭撑。”君水即部吴村的茗溪。在《墨菜》中说道:“菜根常咬能救饥,故里寒菜满一畦。现在画菜思故乡,馋涎三尺湿透纸。”就算别人到晚年,定居了上海,完毕了贫苦宽裕的日子,吃上了未曾常食的肉饭,但仍然缅怀故乡的蔬菜,思念墟落日子的闲适。

吴昌硕在《自题小像》中,对童际光阴的美妙停止了描画:“别墅下溪南,绕屋种松树。秋空巢鹤归,明月照山路,下有念书堂,是我旧吟处,离居十七载,乡社鼠飘兔。桃州今小住,屋近桃花波。锄梅引春气,种菊待秋善。安得移灵根,南轩养风露。”在传统的农耕千亿体育中,关于吴昌硕日后恭谦贤仁的艺术质量奠基了精良的铺垫。

中国美术学院院长许江在承受媒体采访时曾说过,纵观吴昌硕老师的作品,可鉴者谓有三座“奇峰”,西方的草木天下观的艺术奇峰,传统绘画的满意奇峰,金石字画的通艺奇峰。吴昌硕身处期间剧变之际,集金石字画通艺大成,融汇草木天下最深朴的原象,以书法演画法,将中国传统的满意画作提拔到新的高度。

赏析

扇页有自题:“公之来老师属写妃子笑,为放(仿)戴石屏设色,而顾荼老以为极似张孟皋。丙午闰四月病臂草草。俊卿记。”钤“缶”朱 文印。“丙午”是清光绪三十二年(1906年),吴昌硕时年63岁。

图绘没有任何配景衬托的妃子笑荔枝斜向出枝。饱含汁液的荔枝果,先用淡白色铺底,再以深白色在其上添画,使得部分形貌丰厚了条理, 添加了平面感。枝与叶运用了朴茂雄健的草篆笔法,展现出版法中气贯法术的审盛情趣。作者这种画气不画形,“以作书之法作画”的艺术伎俩 ,对中国近古代绘画及日本绘画均有较大的影响。

编 辑:韩冬
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