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芍药牡丹相映红 辽代陶瓷上的芍药和牡丹纹

工夫:2018-06-10 08:00  泉源:新快报

■图1 辽代绿釉刻划牡丹纹凤首瓶

■图2 辽代白釉剔刻牡丹纹盘口长颈瓶

■图3 辽代三彩印花牡丹纹海棠式长盘

■图4 辽代黄釉印花牡丹纹提梁式鸡冠壶

■图5 辽代白釉刻花填彩芍药纹盘

■图6 辽代白釉刻花填彩芍药纹盘

“契丹家住云沙中,耆车如水马若龙。春来草色一万里,芍药牡丹相映红。”这是南宋文学家姜夔在《契丹风土歌》对辽地莳植牡丹与芍药两种花草盛况的描绘。由此可知,牡丹和芍药不只是中原人们的最爱,也颇受南方契丹游牧民族的喜欢。实践上,假如您细心察看辽代的陶瓷就会发明,牡丹花和芍药花作为装饰题材常常呈现在辽瓷上,尤其是牡丹纹,可谓是事先最为盛行的装饰图案。

辽代(916-1125年),是我国现代南方游牧民族契丹树立的政权,历经200余年,与五代和北宋相一直。它除了在经济、文明等方面受中原影响外,陶瓷烧造与装饰也间接或直接地深受中原窑场的影响,牡丹和芍药图案装饰便是最好的典范例证。

但经细细区分后就会发明,辽代陶瓷上的牡丹纹、芍药纹虽源自中原定窑与磁州窑等陶瓷艺术,却又与中原诸窑陶瓷的工艺作风有着很多差别之处。明显的区别为:一是牡丹的一花二叶式构图,抽象较为复杂,作风也非常工致写实;二是三彩印花牡丹纹,装饰技法非常娴熟,艳丽明丽,富有活力,为中原陶瓷所难以企及;三是牡丹纹除了被装饰于碗、盘、注壶等中原式器物造型外,还多被饰于方碟、海棠式长盘、鸡冠壶、盘口长颈瓶、凤首瓶等契丹式器物造型上,极富浓厚民族特征。

牡丹纹

唐代文学家刘禹锡《赏牡丹》诗曰:“唯有牡丹真国色,花开时节动都城”。李肇《国史补》记:“长安贵游尚牡丹三十余年。”可见,赏牡丹在唐代曾经成为了一种社会时髦。

陶瓷上以牡丹为饰则衰亡于晚唐五代时期,事先的定窑、耀州窑、越窑等窑场均遍及运用,及宋代更是盛极临时,又有磁州窑、当阳峪窑、登封窑、龙泉窑、景德镇窑、吉州窑等南北各台甫窑争奇斗艳,技法创新,影响所致,也开启了辽代的陶瓷装饰艺术新风。上面按制造工艺将辽代陶瓷上的牡丹纹分类引见如下:

1.刻划牡丹纹。辨别饰于白釉、黄釉、绿釉等陶瓷器上,造型有钵、长颈瓶、凤首瓶、鸡冠壶、水点等,尤以鸡冠壶和凤首瓶最具特征,充沛表现了辽代陶瓷造型独具的契丹民族作风。如这件绿釉刻划牡丹纹凤首瓶,造型为典范的契丹式,全体似一只伸颈敛翼挺立的凤鸟,宛在目前。通体施绿釉,腹部刻同等对牡丹纹,均为一花二叶式的图案构图,显得既简便又共同,刻划的斑纹线条流利柔美,具有高明的烧造与艺术程度。(图1)

2.剔刻牡丹纹。次要装饰于白釉瓷器上,器物有温碗、注壶、长颈瓶等,尤以盘口长颈瓶最具民族特征。如这件白釉剔刻牡丹纹盘口长颈瓶,瓶为杯形口,长颈,圆肩,长腹,下部斜收,为典范的契丹式造型。通体施白釉,腹部先是接纳剔地法剔出一对牡丹纹的表面,再以划花技法制造牡丹的花瓣、叶脉等细部,图案光显,有浅浮雕平面结果。(图2)

3.印花牡丹纹。一类为三彩印花,即施以黄、绿、白三颜色釉。造型以方碟、圆盘、海棠式长盘、砚台、水点等罕见,尤以海棠式长盘最具代表性,也最富契丹民族共同面貌。如这件三彩印花牡丹纹海棠式长盘,造型为典范契丹式,海棠形,白胎,胎质较精致,通体施白、黄、绿三色釉,盘心模印一株牡丹,枝叶为绿色,花朵为橙黄色,地子为白色,色彩明快,调和美丽。(图3)另一类为色釉印花,包罗白釉印花、黄釉印花、绿釉印花等。造型多为碗、海棠式长盘、鸡冠壶、水点等,尤以鸡冠壶最具代表性。如这件黄釉印花牡丹纹提梁式鸡冠壶,管状口,环形提梁,腹上扁下垂,圈足。提梁捏成鸡冠状,腹部对称牡丹纹图案。黄白胎,涂化装土,施黄釉,釉色温润,积釉处呈黄白色,有冰裂纹和腊泪痕,下腹及底部露胎。釉面光润,图案明晰,带有浓厚的契丹作风,表现出南方草原游牧民族的审美情味与地区特征(图4)。

芍药纹

芍药是与牡丹相媲美的闻名草本花草。唐代墨客王贞白《芍药》诗曰:“芍药承春宠,何曾羡牡丹。”芍药除了有贫贱与优美的寓不测,照旧怀念与友谊的意味,如《诗经》云:“维士与女,伊其相谑,赠之以芍药。”崔豹《古今注·问答释义》曰:“芍药一名可离,故将别以赠之。”从姜夔《契丹风土歌》“芍药牡丹相映红”这句诗可知,契丹民族除喜好牡丹,也非常宠爱芍药。

芍药花用作瓷器装饰图案衰亡于北宋时期。定窑白瓷上刻划芍药斑纹非常罕见,次要被施于盘、碗类器物的内底,有一茎双岔的花枝穿插方式,花头对称缭绕,层叠怒放,生气勃勃;也有缠枝方式,花枝缠绕,花叶卷曲,花朵硕大,花形丰满,寓意不祥。以笠式碗为典范代表,内壁刻划装饰缠枝芍药斑纹,四个硕大的花头呈怒放怒放状,在枝茎与卷叶的烘托下显得分外婀娜多姿。此时期的河北观台磁州窑白釉炉的沿面上,也有效黑釉绘制的折枝芍药斑纹,墨彩淋漓,画韵统统。

相比拟而言,辽代陶瓷上的芍药纹却不及牡丹纹遍及,亦比不上北宋的兴旺。辽代陶瓷上的芍药纹,次要被施于盆类器物内,且多为白釉绿彩装饰。典范如这两件白釉刻花填彩芍药纹盆,造型均为卷沿,圈足,红褐色陶胎,挂化装土,施白釉。盆内壁及底描写一整株芍药花,枝茎较粗,内填绿彩,斑纹叶脉勾画明晰,颜色明艳,且极富装饰艺术性。(图5、图6)

综上所述,辽代陶瓷上的牡丹纹和芍药纹,固然受中原定窑、耀州窑与磁州窑等的影响,但在釉色种类及装饰技法上有着明显区别。这阐明,源于中原陶瓷的装饰图案在历经了契丹民族生存与文明的不时融入与升华后,终极构成了光显的民族与地区特征,它不只提拔了陶瓷装饰的艺术熏染力,更拓展了陶瓷装饰的文明外延。

(据《珍藏》杂志,作者杨俊艳)

编 辑:韩冬
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