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关山月的荔枝皆为即兴之作, 颇多生趣

工夫:2018-06-10 08:00  泉源:新快报

■关山月 丹荔图

关山月 (1912-2000年)闻名画家,曾在“春睡画院”随高剑父学画。

徐悲鸿曾称其“红棉巨榕乡人”

■珍藏周刊记者 陈福香 梁志钦

20世纪40年月, 徐悲鸿就称关山月为:“红棉巨榕乡人”而关山月暮年也常用“红棉巨榕乡人”闲章,以示不忘故乡情怀,红棉和巨榕也是关山月喜欢表达的岭南乡土题材,别的另有芭蕉、丹荔等,这些岭南地域标记性的花木,自19世纪30年月起即为外乡艺术家所存眷,并发明出共同的艺术方式。

尔后,居巢居廉兄弟更以写生、写实为志趣,大大扩宽了花鸟画的体现题材,岭南三杰高剑父、高奇峰、陈树人也不乏体现岭南花木的佳作,这些都成为关山月体现岭南花木的紧张参照。

荔枝作为岭南佳果, 向来吟诵者众 ,尤其苏东坡“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”之诗句, 更是千古传诵。荔枝入画,早见于宋人书页之中,而岭南画家简直都画过,关山月天然也不破例。关氏写荔枝未几,皆即兴之作,颇多生趣,作于1983年的《丹荔图》即为其一也,该画写荔枝数串,掷散在地,配以竹篮和长柄镰刀,颇具田舍兴趣。面上题识:“民安物单荔枝多,又到罗岗竞踏歌。雨意赏梅嫌未足,老饕半日羡东坡。本岁曾赴罗岗作春雨赏梅,今值荔枝歉收,又作啖荔雅集,返来得此口占并为图之,聊以寄兴耳。”记叙了作画的缘由和痛快的心境。《荔枝》(1984年)则写苏东坡“日喷荔枝三百颗”诗意,以焦墨写叶,洋红画果,比照激烈,用笔老辣,颇具白石老人之风。而《荔枝图》(1994年)是为孙儿写生树模之作,既有翰墨兴趣,有不失形状的生动。

值得留意的另有关山月的园庭系列作品,皆写庭中花木,构图都为正方形,颇具古代组成兴趣,应视为关氏的实行作品。关山月暮年对峙用古体诗表达新期间内容和团体情思, 这在同类画家中是较为少见的, 但正是其对中国画传统诗画联合形式的践行。

别的,我们在关山月的暮年花鸟画中, 可以看到其对传统人文情思的转化和连续, 正如其暮年所讲的“承前启后”, 尤其是经过花鸟画的翰墨实行, 来讨论文人画传统,体现期间肉体和新的团体情绪, 这大概便是其花鸟画的意义地点。

编 辑:韩冬
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